通俗唱法的咬字技巧

时间:2022-10-03 09:54:51 声乐教程 我要投稿
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通俗唱法的咬字技巧

  用通俗唱法演唱民族语言的歌曲,可以学习徐讲真老师所著《歌唱语言艺术》。该书对我国的汉字语音、民间戏曲咬字的方法,研究得很有见地。通过三种分类:橫竖、前后、宽窄,来辩证地解决歌唱时的吐字方法。本文特意为大家收集整理了通俗唱法的咬字技巧,希望大家喜欢!

  <一> 横竖法

  字之横竖,是由作字腹的主要韵母唇形圆或展的特点来决定的,展唇的发音走向比较横,称其为横字。如,作字腹的韵母是i. e .er . a的,及字头中介母是i.的字,都是横字,歌唱中对这类要采用横字竖咬的方法;圆唇的发音走向比较竖,称其为竖字,如作字腹的韵母是u. o .yu的字都是竖字,歌唱中对这类要采用竖字横咬的方法。

  横字竖咬

  只要构成字的字腹部分,不论是单韵母还是复韵母的音素发间,具有比较横的趋向,如i. e .a几个元音,<它们的口形都有展开唇或近似展唇的特点>或如yi. ye . yue .ya等字,都必须强调口咽腔以竖为主的发音原则。把这部分横趋向的音素在口咽腔中去竖着咬字发音。也就是要使口咽腔的有关发音部分,都要强调运用上下垂直方向,竖着打开的方法来咬字发音。同时,要发挥后咽壁的挺立、稳定的作用,使口咽腔保持圆和竖的一定形态,把字咬清。横字竖咬,可以弥补音素先天横的发音趋向的不足,使声音横竖得当、音色柔美、贯通统一。否则,字音横竖不一,声音进进出出,对歌唱不利。这一点对学习民族唱法的歌唱者尤须注意。

  另外,还包括er辙、一七辙、发花、乜斜、人辰、灰堆、怀来、言前、江阳等辙韵的字都要竖咬。例如《我的温柔只有你看得见》是言前辙。就要运用运用横字竖咬的原则?

  竖字横咬

  由于u /uo/yu三个韵母都是圆唇,它们在口咽腔中的发音都有比较竖的发音趋向。故凡是字腹分别由u/o/yu组成的或字腹分别由复韵母ou/un/ong组成的字都属竖字。歌唱时对这些字要采用竖字横咬的方法,尤其是o/u声音比较竖、立、后,有时甚至有点空的感觉。总的来说,比较适于歌唱状态中口咽腔以竖为主的咬字发音原则,字音拖腔延长时这一特点就更明显。但是,竖字声音容易靠后,色彩比较暗淡。有时声音虚、空,穿透力差。字音不易清楚。容易产生声包字的现象。歌唱时,如再强调竖的一面,这些字就与其它字的声音色调、音色、线条等产生较大的差异,无法统一。为了弥补这些弱点,防止偏激,求得比较统一的线条与相对一致的色调,将字音发得纯正清晰,达到字正腔圆,对这些竖字的横咬,就要特别强调。

  竖字横咬有利于歌唱发音,但要注意这些字的字头中声母横的发音的带动作用,以横带竖,横短竖长,这样声音有点有面,是具有立体感的丰润的歌声。如果,某一类字中没有字头的声母只有介母部分<零声母>,在歌唱时就强调介母来定准口形,使之拼合得体、横竖相当;如果某一类竖字中没有字头<声母、介母全没有>,只是韵母作字腹的单韵母或复韵母的字<直喉>,在歌唱时,要强调用硬起首的感觉发音,将字咬住发准,即发出声音之前声带先闭合,然后,用适量的气息将声门吹开,产生振动。对竖字横咬的方法,学习美声唱法的歌者要着重注意。

  竖字横咬中包括衣七辙的韵母yu的部分、梭波<不包括字腹为e的部分>、中东、姑苏等辙韵的字。例如《滚滚长江东逝水》这首歌主要是"中东"辙。英雄的雄<xiong>字,转头空的空<kong>字,夕阳红的红<hong>字,春风的风<feng>字,喜相逢的逢<feng>字和笑谈中的中<zhong>字。

  <二> 前后法

  字之前后,是指韵母发音部位在口咽腔的前或后而言。舌位靠前的韵母色调明亮,舌位靠后的韵母色调比较暗淡。要使咬字发音的色调比较一致,就要用前韵母后咬、后韵母前咬的方法,来进行调节。

  前韵母后咬

  凡是发音i. yu都是舌位较高的前韵母,它们发音部位都在口咽腔前面。由于舌位高、前的特点,使它们发音色调比较明亮。凡是由i/yu分别作韵腹或介母是i/yu所构成的韵母,都属前韵母。因前韵母本身色彩明亮、靠前,故使感到亲切、自然、口语化,这些是它的主要优点。由于舌位高,口咽腔内空间容量较小,声音虽亮但尖、白、扁、窄、音量很小,有时还容易产生字多声少的字包声的现象,不利于声音的发挥。为了发挥前韵母的优点,保持声音色彩明亮、自然,防止白、扁、尖、炸的毛病产生,使声音柔婉、宽亮、浑厚、统一,更富于艺术表现力,对前韵母一般地都要采用后咬的方法进行歌唱。

  前韵母后咬,就是歌唱中在不影响字清字准的前提下,将前韵母的字在口咽腔内声音的着力点向后拉,而声音在口咽腔发音部位基本不变。虽然上提软腭、后咽壁的提立,已经使咽腔内咬字发音的部位向后,但这还不 够,还必须从头脑、心理及感觉上,再将字音的着力点向后拉用打呵欠那样的感觉来咬字发音。

  前韵母后咬包括一七辙、怀来、灰堆、乜斜等辙韵的字。例如《人生四季》是一七辙。

  后韵母前咬

  凡是发音为o或u的都是后韵母,u是高舌位,o是次高舌位。它们都在口咽腔后面作形发音。凡是字腹或字尾分别由o、u构成的复韵母都属于后韵母一类。后韵母利于歌唱状态,尤其是利于较高音域的发音,但音色比较暗淡。而且由于舌位后、高,声音有时易向后倒,音色空,字音不易清楚,有时还会产生声包字的现象。为了防止这种现象并充分发挥利于歌唱状态的特点,对于属于后韵母的字咬字发音,一般地要采用后韵母前咬的方法。

  后韵母前咬,是将后韵母在口咽腔的声音着力点向前推送,充分发挥利于歌唱状态特点。否则发音部位本身比较靠后和,咬字发音中再向后拉,声音更后倒,字音不清、音色暗淡,甚至产生虚、空、声包字的现象。后韵母前咬是纠正、弥补、调整这些现象的好方法。

  后韵母前咬包括梭波、遥条、姑苏、由求等辙韵的字。例如《二泉吟》是由求辙。

  <三> 宽窄法

  由于韵母舌位高低不同,口腔开度大小不一,因此声音的色彩、响度、口形的宽窄均有差异。歌唱为了使声音色调一致、线条统一,须将口形宽窄不一的韵母,分别采用宽韵母窄咬和窄韵母宽咬的不同方法咬字发音。

  宽韵母窄咬

  韵母a舌位低,口腔开度较大,声音较响。凡是由单韵母a或者是由a组成的复韵母作韵腹构成的发音,都属于宽韵母一类。宽韵母的字,歌唱中声波容易从口咽腔内传导出来,声音比较开,音量相对来说比较大。但这一类字音容易横、咧,表现力较差。在较高音域中,口咽腔状态不利于声波通向头腔。为了避免这些缺点,就要采用窄咬的方法,使口咽腔状态变得窄一些、圆一些、立一些,声音的着力点的位置靠后些,也就是唱a时,随着音的不断升高,口咽腔逐渐加入u的成分。ao虽然称作宽韵母,但在歌唱拖腔中随着音乐时值的延长,a的成分越来越少,o的成分逐渐增多,就自然地弥补、调整了a的发音弱点,同时达到了"窄咬"的要求。因此,这里需要强调一下,凡是韵母ao构成折"遥条辙"韵的字,就不必要再用"窄咬"。

  宽韵母窄咬的字包括发花、言前、江阳等辙韵的字。例如《一个人的日子还好吗?》是发花辙。

  窄韵母宽咬

  韵母i.、yu是前、高舌位;er是卷舌音;e虽是半低舌位,口腔开度呈半开的自然状态,但由于常与介母i. yu相拼合组成字,因此这些字的口腔开度也比较小。o是半高舌位,口腔开度呈半闭状态;u是高、后舌位,口腔开度呈闭合状态。故凡是由韵母i/e/o/u分别作韵腹或作韵尾的复韵母都称窄韵母<包括er在内>。窄韵母由于舌位较高,口腔开度较小,口咽腔内空间也小,声音容易挤、窄,不符合歌唱的声音要具有较大的问题是和穿透力的要求。为了弥补窄韵母字音的不足,改善声音的色彩和响度,歌唱时对窄韵母要采用宽咬的方法。

  窄韵母宽咬,就是将窄韵母在口咽腔发音部位、形态基本不变的前提下,适当扩大字音在口咽腔空间空间内的容量。具体方法就是保持口咽腔圆、立、竖的一定形态,抬软口盖,尽量张开嘴巴,稳定喉节,使声音嘹亮、贯通、流畅。窄韵母宽咬的范围还包括怀来辙韵。虽然它的韵腹是由舌位低、口腔开度较大的a组成,但它的字头却由高舌位、口腔开度小的u介母组成。

  故此强调,歌唱中凡是ai韵母的怀来辙归韵,也要采用窄韵母宽咬的方法。例如外国歌剧《费加罗的婚礼》中的一首著名咏叹调《你们可知道什么是爱情》,就是怀来辙,要运用窄韵母宽咬的原则。

  以上三种分类,横竖、前后、宽窄,都是运用辩证统一的方法,从不同的方面加以论述。歌唱的技巧就在于,对字音本来利于歌唱状态的,扬其所长;对不利于歌唱状态的,要避其所短。这是歌唱中咬字发音的基本法则,不了解这一法则,不仅得不到优美动听的歌声,还会违反生理器官正常合理的运动状态,导致发声器官损伤的后果。当然,这些法则也须灵活掌握,不可机械地运用,它的宗旨是在于,塑造声音的美好效果。

  这里还有几点需要说明的是:

  歌唱中咬字发音的横竖、前后、宽窄的简单分类,不是人为主观臆断的如何,我们只能顺应字音客观存在的发音规律加以集中、归纳、.调整、改造。歌唱中横字竖咬、竖字横咬;前韵母后咬、后韵母前咬;宽韵母窄咬、窄韵母宽咬的分类,主要是从歌唱语言发声的技术要求出发的。

  以上的分类是根据不同制约条件分别论述的,即唇形的圆展,舌位的前后、高低;口形的开闭。以韵母i.为例:既要采用横字竖咬的方法,又要注意前韵母后咬、窄韵母宽咬的特点。归纳起来,字腹的7个主要韵母的分类有五种:

  横字竖咬、前韵母后咬、窄韵母宽咬,包括i/er;

  横字竖咬、前韵母后咬、宽韵母窄咬,包括a;

  横字竖咬、后韵母前咬、窄韵母宽咬,包括e;

  竖字横咬、前韵母后咬、窄韵母宽咬,包括yu;

  竖字横咬、后韵母前咬、窄韵母宽咬,包括o/u。

  尽管在歌唱语言发音的训练中,我们讲了几种的方法,但在实践中,也不要形而上学。有时,为了某处艺术效果的需要,还要特殊地处理,灵活对待。但既便如此,也还要从整体上,大局上,规范统一,字正腔圆、横竖相当、前后适度。从而使歌唱具有较高的艺术水平,收到感人的艺术效果。

  美声、民族和通俗三种唱法咬字的共性

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  不论是用美声唱法、民族唱法还是通俗唱法演唱中国歌曲,歌唱的咬字都要具有严格的要求,不仅要有清晰性、共鸣性,还要有统一性、连续性。只有在发声咬字中达到这些要求,才能完美地表现歌词的内容,具有艺术的美感。

  咬字的清晰性

  清晰性就是要求咬字清楚易听懂。在歌唱的咬字过程中,对声母和韵母的发声都应具有严格正确的动作。咬清字头,咬准字音,收韵良好的咬字动作,必然具备其清晰性效果。使别人能清楚地听懂歌曲的内容,以利于听者在理解歌词内容的基础上,领会歌曲中的形象和意境。演唱歌词的清晰性,是在演唱歌曲的歌唱咬字中首先要必须做到的。否则,就会影响歌曲内容的表达以及情感的抒发。

  咬字的共鸣性

  歌唱的咬字,要求具有音乐性的表现力和丰富的共鸣色彩,使其在发声中达到优美悦耳,善于感情表现的艺术效果。这就要求在发声中,歌词的每个字,都具有谐和的共鸣,从而保证咬字的字音共鸣性。字音的共鸣性是由发声器官与咬字器官的协调动作控制的。在咬字时,必须合理地控制发声共鸣的关键部位<即咽腔部位>,同时自如地进行咬字器官的动作控制,使字音具有丰富的共鸣色彩。这样的咬字,才能使歌词在演唱中,随着乐曲的变化和谐和的共鸣中,充分地表现出其音乐的性质。所以说字音必须在具有共鸣性基础上,才能体现歌词发声的音乐性。

  咬字的统一性

  有关统一的概念,其内容有两个方面:即咬字的共鸣位置统一和规范动作统一。

  共鸣位置的统一性,就是要求歌唱咬字中的每一个字,不但具有谐和共鸣的性质,而且应在头腔共鸣的位置上,取得咬字共鸣位置的统一,达到歌唱的咬字在共鸣的位置上的统一性。

  歌唱咬字的方法一,这就要求我们歌唱咬字的每个声母,有其发声的规定动作,并保证其在任何不同的组合形式或乐曲中都统一。

  在歌曲中,歌词大都是押韵的。在演唱的过程中,如果不能保证歌词发声的统一性,那么不但咬字容易走样,而且演唱的效果也将会给人一种支离破碎而缺乏严谨结构的感觉。所以在歌唱中,必须强调咬字的统一性。

  歌唱的连贯性

  在歌曲演唱中,除休止或间奏外,一般规律中音乐是连贯的,歌词的演唱也应具有乐曲曲谱的对位的连贯性。

  在歌唱的咬字中,我们要求声母与韵母的发声自如地过渡,保证其歌词的连续性与完整性。而且在歌词组成的乐句和内容的整体中,要求自如地予以过渡,保证歌曲内容的连续性与完整性。切不可片面要求咬字的清楚而不顾歌词的连续性与完整性,造成歌曲内容的断续和散乱形象。在歌曲的演唱中,我们必须将动作熟练地协调起来,保证歌曲内容的清楚表达和连续完整性。

  世界著名的意大利男中音歌唱家、歌剧艺术大师吉诺.贝基先生,80年代初在中国讲习声乐时曾指出:唱歌时的吐字要自然。要像讲话一样没有做作的成分,但又不同于讲话,在经过科学的技术上的训练后,使歌唱时的吐字清楚、自然,感觉不出技术上的人为痕迹。我们在前几章曾强调过歌唱中声音的自然,呼吸的自然,这章里主要讲吐字的自然。从理论上说就是从第一自然到第二自然,从自然到不自然,再到新的自然。

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